第三十九章 十死如归 (1/3)

水火清花棍即是指武器也是指武阵，由“水、火”双罡气形成“花朵”浮图，浮图的范围约在10米（格）；笼罩范围其实是较为狭小的，攻击距离也是在10米内，但形成的“清花”双效，却是颇有些特别之处。

所谓的“浮图”就是由劲气组构而成的3d图案，气也正是在浮图中流淌才能发挥出双效，而破掉“水火清花棍”的关键也正是“浮图”。但要看懂“浮图”就要对“阵式”的种类有丰富的认识，当然，若是实力彪悍，浮图也会变成浮云的。

若是苗人风来处理这种情况，他也不会去讲究什么技巧，以更多的气值挤压“水火清花浮图”，造成浮图组构气值的退缩，最终被挤出笼罩范围，从而形成“水火清花棍”的破解。但寻骸者显然没有苗人风那么高的气值，他自然不会以这种杀敌一千，自损八百的方工来应对。

寻骸者的应对首先是“护劲”，先把自己保护起来，屏蔽掉“水火清花棍”形成的双效，再以“气消耗气”（护劲vs阵）。当然，这种应对不是长久之事，接下来就是寻找破解“水火清花棍”方法，破解一般有两种，一种就是“相克相耗”，一种是“见招拆招，见阵解阵”。

其实还有第三种，就是苗人风那样仗着实力惊人，直接暴力破除的，当然，这第三种也没有多少人会去用。

“相克相耗”前者是五行五然四星的相生相克的设定，相耗则是真气上的对冲，这是从“气”的层面进行破解攻击。

“拆招解阵”则是从“招式、阵式”方面进行破解，对知识、技巧等等方面要求非常高。

相克相耗就需要一种能力，即是能看得见“气”，就象苗人风的“虚空眼”，能够看清所有气的种类，并且还能采集到气的数据等等。

拆招解阵则是找到招式或是阵式的漏洞，每种招式都有特定的出招轨迹，比如苗人风最早使用的“裂地腿”，必须是左腿踏地才能施展出来；然后，敌人抓住了这个漏洞，以近身急攻迫使苗人风无法踏出左腿，这克制住了裂地腿的施展。

水火清花棍即是兵器也是阵式，破解阵式的话，直接废掉一条水火棍即可。若是无法废掉水火棍，那就只能在湘衙五坑身上找办法，克制中其中一个人获得空隙，再从空隙中挤出去，同样也能脱离“清花阵”的笼罩。

寻骸者的破解办法却是出乎意料，他在护劲硬扛“水火清花阵”攻击之下，朝外射出一条银线，线击中附近一棵树后，寻骸者整个人就斜斜的被扯了过去；这就属于“硬闯”了，而硬闯固然能脱离，付出代价却也是不轻的。

气是虚的，看不见的，当然它也能够凝实形成无形厚墙，就看操作者是应变啦！湘衙五坑显然没有料到寻骸者出此奇招，只能目送寻骸者脱离“清花阵”，但清花阵的效果与特效却仍然是实实在在的打在寻骸者身上，这就是硬闯所要付出的代价。

“啧”，苗人风砸了砸嘴，气势先天之间的交手其实是蛮无趣的，苗人风见五坑去追寻骸者，也就提着大箱子返回湘县附近的“埋骨堂”。

宁远波仍然时刻关注着“埋骨之像”，据他说再有几天时间，“真骸”（夜雨天）的“窍脉”可以开启，到时候就只需要休养即可。

苗人风寻思着去哪里“搞事”，搞事自然是为了获得修为经验，但这“事”也不是想搞就能搞的，必须符合“事件”的要求。时间、地点、人物、起因、经过、结果就是事件六大要素，这就相当于苗人风自己需要设定出一个剧本，然后提交上去，获得系统同意后，他就集主角、编剧、导演为一身。

当然，剧本内的配角、龙套等等都充满了不确定因素，并不会按苗人风的剧本走，而苗人风则是必须保证这些人按自己的剧本行事，否则，结局就会脱离剧本，意味着苗人风的事件失败。

让苗人风自己编写一个剧本，苗人风觉得办不到，他更希望出现“琥珀之劫”的事件，琥珀之劫的剧本不是苗人风创造出来的，而是人为与自然形成的。苗人风也不过是恰逢其时，利用已经有的剧本把自己硬生生添加进去，从而形成“剧中剧”。

智商欠费无法写一部好剧本，苗人风觉得搞事还是随缘吧！于是，他做了一件与他智商欠费极为符合的事情――创作；创作不是写文章或是小说或是剧本，而是受“埋骨之像”的影响，苗人风找到了解决探索“无终山脉”的办法，那就是建立“虚空体网络”。

按照“虚空行者”状态的原理，一旦“虚空体网络”设想成立的话，苗人风就如同拥有“天眼”，可以监控整个无终山脉；当然，设想极为宏大，想要实现的难度比摸进霄天圈也是差不多的，所以，苗人风也没有一步登天的想法，只是先整理一下。创造对苗人风来说是难度极高的，但是借鉴、抄袭的话，那他就有些信手拈来畅通感。“埋骨之像”的模板就是一个“源气”融合的“武者”，道体与气道融合，正是“埋骨之像”能够提炼傲骨双气的主要原因。