第92章 剧本 (1/3)

聊了一会儿，到饭点了，赵葵娥去做饭，吕言想起进门时的话题，问道“您说什么样的本子是好本子？”

尽管已经演了不少戏，但哪些片子能红，哪些片子不能红，他还真做不出特别准确的判断，就像《永乐英雄儿女》和《天龙八部》都是出自张记中之手，但两者的火热程度根本不在一个层次上。

陈保国靠着沙发的椅背，道“笼统点来说，就是能赚钱的，能获奖的，有艺术档次的”。

见吕言直翻白眼，呵呵笑道“当然，这样的本子几年也不一定能碰见一个，不说绝无，也是仅有，万一遇到一个水平不怎么样的导演，再好的本子也得砸到手里。”

挪了个舒服点的姿势，陈保国继续道“什么是好剧本，得看你从哪个角度来说，或者说是想做商业还是做艺术，在现在的影视创作和制作中，编剧看好的片子，基本上都不被投资商所看好，艺术太形而上了，观众看电视，图的就是放松，太深奥很难被观众接受。

艺术毕竟也得依赖于金钱，投资商看好的东西，都是商业化太严重，没什么实质性的内容，搞不好广电审核不通过，免不了直接毙掉的下场。

反过来，政府看好的并积极提倡的东西，主旋律的色彩太浓重，说白了就是假大空，观众看电视剧还不如换台看新闻联播”。

“所以一个好的本子，得会在投资商、政府和艺术之间寻找夹缝，说白了到处钻空子，打擦边球，以寻求三者之间的平衡，既能照顾商业性，又不失去艺术性，当然也不能和主旋律相悖，即使央视投资的片子，也逃脱不了这个定律。”

吕言听的云里雾里，陈保国是说的实在太宽泛，就道“那有没有切实的标准？或者说定位。”

陈保国想了想，道“你先别着急，咱们先说剧本本身，什么是好剧本这个问题，大概是咱们影视圈里最经常遇到而又最不好回答的问题，每天同各种各样的剧本打交道，但真要硬性的界定出哪一类的好，哪一类的不好，恐怕怎么也难逃形而上学和不懂艺术创作规律之咎，不是有句老话吗，艺术的生命力就在于它没有一定之规。

单就题材说，你说主旋律好，但主旋律也确实有不好的，这已被大量的事实所证明；你说动作片不好，可动作片偏偏也有很棒的，李晓龙早就证明了；你说写英模人物很难写好，但偏偏就有很多的英模题材就是写得很好，而且票房奇高。