第16节 (1/1)

发动了秋收起义，然后率领起义队伍上了井冈山，开创了第一个农村革命根据地。井冈山的革命纪念地有茨坪、大小五井、茅坪、五六哨口、砻市等地，风景美丽如画。十一、革命圣地延安1935年10月，、周恩来和朱德率领中央红军，经过二万五千里长征，到达陕北。1937年进驻延安。延安位于陕北黄土高原，是中国西部的古城，这里有、周恩来领导中国革命的纪念馆，以及凤凰山麓杨家岭、枣园、王家坪、南泥湾等革命旧址。

十二、鲁迅故居和上海鲁迅墓故居位于绍兴鲁迅路原东昌坊新台门208号，是一幢朝南的中式楼房，花格门窗，石板地，前后各有一天井，出后门是百草园。鲁迅童年读书的三味书屋依然存在。建国后，人民政府找回了鲁迅家己变卖的家俱，并按原样陈列。鲁迅墓在上海虹口公园内，是1956年10月鲁迅先生逝世20周年时，从上海西郊万国公墓迁到此地。墓碑上“鲁迅先生之墓”是同志亲笔所题。鲁迅在上海的故居，位于上海山阴路大陆新村132弄9号，是一座砖木结构的三层楼房。鲁迅先生在此生活战斗了三年零六十月又八天。十三、上海周公馆和南京梅园新村周公馆在上海思南路107号，是1946年中国驻沪办事处。是一幢四层的楼房，周恩来同志居住在三楼东面一间，房内陈设简单，只有一张床和一套办公桌椅。南京梅园新村是1946年5月到1947年3月，以周恩来、董必武为首的中央代表团办公处。十四、武昌起义军政府旧址军政府旧址在阅马厂北端，又称红楼。1911年10月10日，辛亥革命在武昌起义成功。革命军政府在此宣布废除清朝帝制，建立中华民国，通电各省起义。思考题1排出中国历史各朝代的顺序。2举出中国历史上有名的帝王姓名。并简单说明这些帝王为什么出名。3简述大旅行家徐霞客生平。你觉得应该从他身上学习什么4唐宋八大家是指哪几位文人各举一件代表作品。5唐至清这一段文学发展的特点是什么举出能反映这些特点的各朝代的典型作品三至五例。6试作都江堰的导游讲解可按地图讲解，能实地讲解更好。7简述“文赤壁”和“武赤壁”。8我国有哪些著名的近、现代革命遗址和现代风貌不限于书上内容

第七章旅游文学从广义上讲，一切优秀的叙事绘景、写意抒情的记游文字都称旅游文学；从传统的文学概念来讲，指记游的诗、词、散文和对联等文学样式。

第一节旅游与旅游文学的关系一、旅游产生文学我们伟大的祖国旅游天地十分广阔，纵横数千里，散布着众多的名山大川、古迹胜地，长城、黄山、漓江、西湖无不以其独持的景致和离奇的传说吸引着人们。人们涉足青山绿水之间，触景生情，有的题联树碑，有的吟诗填词，有的撰文集志，于是，一副副对联、一首首诗词、一篇篇游记便应时而生。曹操临碣石而作观沧海，杜甫登泰山而作望岳，柳宗元游永州而作永州八记，徐弘祖行天下而作徐霞客游记可见，旅游是旅游文学赖以产生的基础，不亲身游历，不耳闻目睹，是写不出旅游文学作品来的。二、旅游促进文学从有文字记载的历史来看，秦汉以前，我国的旅行还不普及，所以相应的文学作品较少，较著名的有秦始皇周游天下而命李斯所撰泰山琅邪等刻石碑文，汉代的一些山水赋和狩猎赋等。魏晋南北朝，由于崇尚“清谈”，盛行玄学许多文人寄情于山水，于是产生了大量的山水小品，出现了“二谢”谢灵运、谢x及陶渊明这样著名的山水田园作家，特别是北魏郦道元，在“访渎搜渠”的基础上，写下了我国第一部有浓厚文学意味的地理著作水经注。旅游文学的迅速发展是在唐代以后，这是因为从那时起，唐代的李白、杜甫、白居易、柳宗元，宋代的欧阳修、王安石、苏轼、陆游，明代的薛u、钟惺、袁宏道、王士慎、徐霞客，清代的袁枚、姚鼐、龚自珍等，几乎所有的著名作家都着意旅游，写下了不朽的篇章。历史的发展告诉我们，旅游的兴旺促进旅游文学的发展，旅游文学的发展是旅游发达的必然结果。三、旅游需要文学在旅游中，人们往往会有这样两种感觉，一是“看到桥都是桥，看到亭都是亭”，而不知道不同的桥、不同的亭有不同的情趣；二是感于物事，觉得要写些什么，但无从落笔，想来想去，不外乎“妙、妙，两字。说到底，这是缺少文化素养的表现。所以，正如前世界旅游组织主席阿瑟霍洛德所说“我们必须尽一切努力，把旅游维持在最高的文化水准和精神水准上。”为此，我们广大的旅游爱好者和旅游工作者，读点旅游文学是十分必要的。旅游文学是前人旅游的结晶，对导游来说，它们本身就是一篇篇优秀的文学作品，能提高即景鉴赏力；对游客来说，旅游文学具有指导性，能提高观赏力、想象力对于初游者，还有很大的吸引力。总而言之，旅游需要文学，高水平的旅游必须有高水平的文化素养，正是在这个意义上，旅游不仅是游山玩水，而是一种高尚的社会文化活动。

第二节名胜古迹对联对联是汉民族特有的文学形式，它短小精悍，成趣。一副好的对联，寥寥数语，便能将山林湖石、亭台轩榭的意境勾勒点染出来，并融诗文辞赋、书法篆刻、园林建筑等艺术为一体，具有多种欣赏价值。在我国历史上，对联曾被视为文人的笔墨游戏，被拒于正统文学门外。其实，它和诗、词、散文一样，既有高度的艺术性，又有高度的思想性，为人民群众所喜闻乐见。一、对联的性质和特征一小中见大。对联，顾名思义，只有上下相对的两句，在某种意义上说，它只是律诗的一个组成部分对偶句。所以，与诗歌散文等传统的文学相比，它可谓小之又小了。然而，小巧玲珑、画龙点睛式地揭示景观意境，说明做人道理，正是它的一个显著特点。例1浙江海宁观潮亭联声驱千骑疾，气卷万山来。例2泰山极顶亭联下方雷雨晴空见，上界星辰静夜扪。例3无锡东林书院顾完成撰联风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。例1以千骑疾驱、万山卷来作比，极赞海宁潮声势宏大。据考，钱塘江入海的地方，外宽内狭，成喇叭形，而且，往西到海宁附近，河床逐步升高。因此，潮水层层叠进，奔腾而起，最高时可达9米。堪称“天下第一潮”。此联以一“大”字，准确地揭示了海宁潮的特征。例2以晴空时可下瞰雷雨、静夜中可上摸星辰为喻，极赞泰山极顶之高。据载，孔子曾有“登泰山而小天下”之叹，杜工部曾有“会当凌绝顶，一览众山小”之咏，一叹一咏，可谓与此联有异曲同工之妙。例3教导后人当用心求学，整治天下。读之思之，使人追怀当时以顾宪成为领袖的东林党人情议时弊、罢免贪官，与宦官头子魏忠贤斗争的大无畏精神。二约定俗成。对联在写法、读法等方面都有规定，可归纳为三点1对联必须是两句，故称一副对联。其中右边的一句叫上联，左边的一句叫下联，也可分别叫做上句与下句、出边与对边。2长联不论多长，换行时必须“平头”，即换行时不可像写文章那样提前两字，3对联必须竖着写、竖着贴、竖着读。三对称工整。对称是艺术美的规律之一。对联的对称主要表现在字数、词性、声调三方面。所谓字数对称，是指上下联的字数要相等；所谓词性，是指上下联同一位置上的词的词性要相同；所谓声调对称，是指上下联同一位置上的词的声调要平仄相对上平则下仄，上仄则下平。例青山有幸埋忠骨，││

白铁无辜铸佞臣。杭州岳坟清徐氏撰联这副对联，在字数上，七七相对。在词性上，“青”与“白”、“忠”与“佞”都是形容词相对；“山”与“铁”、“幸”与“辜”、“骨”与“臣”都是名词相对；“有”与“无”、“埋”与“铸”都是动词相对。在声调上，平仄完全相对见联下标号，“一”表平声，“│”表仄声。由于整副对联的平仄相对很难做到，因此，一般只要上下联的最后一个字平仄相对就行了，不过，上联最后一个字必须是仄声，下联最后一个字必须是平声。对联只要求上下联的字数相等，至于字数的多少，则从无限制。常见最少的是上下联各四字，如扬州蜀冈鉴真纪念堂联“山川异域，风月同天。”而百字以上，便算长联了，如昆明大观楼孙髯翁撰联180字，成都望江楼钟云肪撰联212字，至今发现的最长的对联，是四川江津钟云航撰联1612字。当然，对联的优劣，不在于长短，而在于意趣。这正如人们既喜爱奔腾不羁的长江大河，也赞赏涓涓不息的清泉小溪一样。二、对联的种类和鉴别一按对联的联意分1、正对。上下联意思相类。例1苏州拙政园雪香云蔚亭文征明撰联蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。例2上海徐光启墓联治历明农百世师，经天纬地；出将入相一个臣，奋武揆文。以上两联，例1上联写蝉噪而林间愈发显得寂静，下联写鸟鸣而山中更加显得清幽。有人说，蝉噪鸟鸣，林间山中哪来的静幽呢其实，这正是这副对联的高妙之处，它的上下联都用了修辞上的反衬手法。试想，林不静山不幽，哪能清楚地听到蝉噪鸟鸣呢例2上联赞徐光启在学术上治历明农，学究天地；下联赞徐光启在政治上出将入相，文武兼备。上下联一气相通，突出了其身兼科学家、政治家的卓越形象。2、反对。上下联意思相反。例1山海关孟姜女庙文天祥撰联秦皇安在哉万里长城筑怨；姜女未亡也，千秋片石铭贞。例2成都武侯祠诸葛亮殿赵藩撰联能攻心则反侧自消，自古知兵非好战；不审时即宽严皆误，后来治蜀要深思。以上两联，例1取秦始皇筑长城和孟姜女哭长城两个典故，分别写出了二者的不同结局。上联抨击秦始皇，说他虽构筑了万里长城，但强怔暴敛，终为历史唾弃，留下的只是一片民冤；下联赞孟姜女，说她虽只留下片石，却铭刻着一生贞操，为人民所怀念。上下联一正一反，经纬分明。例2评价了诸葛亮一生的功过。上联写诸葛亮善于用计，往往兵刃未接而敌已瓦解，

深台攻心为上的用兵之道。下联写诸葛亮违背时势，六出祁山，皆遭失败，以至功未成而身先亡，值得后人借鉴。上联赞扬，下联批评，中肯至极。二按对联的格律分1严对。上下联完全符合格律。严对又称工对，它好比工笔画，鸟羽虽细，却笔笔落实。例丹心托日，赤手擎天。杭州于谦祠联2宽对。上下联不完全符合格律往往间有重复字。例1汉阳伯牙琴台联志在高山，志在流水；一客荷樵，一客抚琴。例2南京陶行知墓郭沫若撰联千教万教，教人求真；千学万学，学做真人。上面两例，例1“志在”、“一客”两词分别在上下联中重复出现；例2不仅“教”、“学”两词分别在上下联中重复出现，而且，“千”、“万”两词同时在上下联同一位置上出现。另外，这副对联的结构也不对称，上联的“求真”一词是动宾结构，而下联同一位置上的“真人”一词是偏正结构。所以，这两副对联都属宽对。三按对联的技法分1嵌字联。嵌字联即嵌有事先确定的词语的对联联中所嵌的字大多就是景观或人物的名称。嵌在联头的叫“嵌头对联”，嵌在联腹的叫“嵌腹对联”，嵌在联尾的叫“嵌尾对联”。例1成都桂湖郭沫若撰联桂蕊飘香，美哉乐土；湖光增色，换了人间。例2杭州秋瑾墓联悲哉秋之为气，惨矣瑾其可怀。例3杭州岳坟秦泉撰联“人从宋后少名桧，我到坟前愧姓秦。以上三联，例1嵌有“桂湖”两字，是嵌头对联；例；2嵌有“秋瑾”两字，是嵌腹对联；例3嵌有“秦桧”两字，是嵌尾对联。2叠字联。叠字联即有一字以上叠用现象的对联。其中，有将一部分字叠用的，也有将联中各字都叠用的。叠字联的作用主要是增强节奏感，强化气氛。例1杭州九溪十八涧路边亭俞樾撰联重重叠叠山，曲曲环环路；高高下下树，叮叮咚咚泉。例2杭州孤山西湖天下景联水水山山处处明明秀秀，晴晴雨雨时时好好奇奇。

以上两联，不同处是例1只将部分字叠用，而例2则将各字都叠用了。相同处是，通过叠用，都从字缝中生出字来了。不是吗，“高高下下”比之“高下”增添了反复出现的含义，“晴晴雨雨”比之“晴雨”增添了瞬息多变的含义。这样，就十分形象地写出了杭州山重水复、雨晴好奇的景致特点。3谐音联。谐青联即利用音同或音近关系造成的对联。它一眼看去艰涩难懂，顺口读来单调枯燥。但是，如能按照汉字同音假借和四声关系去仔细辨析，一旦读通弄懂，就会生出无穷的乐趣来。例山海关孟姜女庙徐渭撰联海水朝朝朝朝朝朝朝落，浮云长长长长长长长消。这副对联，上联的“朝”字和下联的“长”字各有七个，初读实不知所云，但按谐音关系细细分析，还是有规可循的，请看海水朝，朝朝朝，朝朝朝落；潮潮潮浮云长，长长长，长长长消。涨常常涨常涨常原来，这副对联上联的3、6、8字应读作潮cháo，下联的3、6、8字应读作涨zhǎng，4、5、7、9字应读作常cháng，这样，这副对联的意思就明白了，上联意为海水来潮，天天早上来潮，早上来的潮早上便落；下联意为浮云涨，常常涨，常涨常消。此时，你可想象早晨站在望夫石上望渤海的景象波涛汹涌，时起时落；白云飘忽，时聚时散4顶真联。顶真联即上下联都用顶真这一修辞手法以前一句结尾的词做后一句开头的词，使前后两句头尾蝉联上递下接所造成的对联。顶真联用来顶真的字，可以是一个，也可以是多个，没有固定的限制。顶真联的作用，是揭示联语的内在联系，使之结构紧密，语气一贯。例北京潭拓寺弥勒殿联大肚能容，容天下难容之事；开口便笑，笑世间可笑之人。这副对联，上联的“容”字和下联的“笑”字都是用来顶真的字。在名胜古迹对联中，顶真联是不少的，前举无锡东林书院顾宪成撰联亦是。5回文联。回文联即上下联都用回文这一修辞手法同一语句顺读倒读均通，语意相类所造成的对联。它近似文字游戏，容易失却韵味，但做得好，不无回环往复之趣。例1浙江新昌南明山大佛寺联客上天然居，居然天上客；人过大佛寺，寺佛大过人。例2桂林阳朔斗鸡山联斗鸡山上山鸡斗，龙隐洞中洞隐龙。以上两联，例1不仅是回文联，而且是顶真联。例2则顺读倒读语序结构完全相同，不失为回文联中的精品。6集联。集联即摘取前人诗文中现存句子而造成的对联。集联有宽严之分，严的必须集同一作家同一诗文中的句子，宽的则可取不同时代不同作家

诗文中的句子。例1上海豫园一笠亭陶澍集联游目骋怀，此地有茂林修竹；仰观俯察，是日也天朗气清。例2镇江焦山夕阳楼集联夕阳无限好，高处不胜寒。以上两联，例1上下联都集于晋代著名书法家王羲之的兰亭集序。例2上联集自唐李商隐诗登乐游原，下联集自北宋苏轼词水调歌头明月几时有。因此，比之例2，例1更严一些。

第三节记游诗“诗言志”。自古以来，中国的诗歌大多是士大夫阶层用来表达个人的政治倾向和为帝王歌功颂德服务的，加之约束繁多、格律严格，所以，不易力广大的人民群众所掌握。尽管如此，由于中国历史悠久，作家辈出，在现存的数以万计的诗歌中，仍不乏清新自然、富有人民性的佳作，其中的一部分，就是记游诗。一、诗歌的特征一语言凝炼而跳跃。诗歌反映现实在于抓住事物的本质特征，用最凝炼的语言来体现作者跳跃的感情和丰富的想象，而不拘泥干事物的某些细节和过程。例李白诗望庐山瀑布日智香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。首句写香炉峰团团白烟在红日照射下化成一片紫色的云霞，既抓住了高峰与香炉云烟缭绕的共性，又揭示了烟染变紫的原因，富有神奇的浪漫主义色彩。二句静写瀑布，用一“挂”字，维妙维肖地表现出整条瀑布在遥望中的形象。三句动写瀑布，用一“飞”字，写出了瀑布喷溅之急用一“直”字，暗示了山峰陡峭之险，画出了瀑布的磅礴气势。四句轻笔一转，联想天外，自然而然将瀑布比作银河从天而降，夸张而又自然，新奇而又真切，可谓“入人意中，出人头地”。总之，全诗四句二十八字，有渲染、有描写、有想象，处处紧扣瀑布的特征。着笔轻重相兼，富有跳跃感。字里行间，透露出诗人赞美祖国壮丽河山的无比喜悦的感情。二感情强烈而含蓄。由于篇幅短小，诗歌的感情必须更强烈、更含蓄，只有强烈，才能震动读者；只有含蓄，才能给读者留下回味。例柳宗元诗江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗以“千山鸟飞绝，万径人踪灭”为广阔背景，描写了一个自然景象在下着大雪的江心孤舟上，一头带斗笠身穿蓑衣的老渔翁在独自垂钓。诗人为什么不惜用一半篇幅描写它的背景老渔翁为什么一反常态胃雪垂钓答案就是“孤傲”。背景越大，就越能反衬出主人公的“孤”；天气越寒，就越能反衬出主人公的“傲”。柳宗元曾参加过王叔文的“永贞革新”运动，失败后，他被一贬再贬，但是，他愤世嫉俗，借歌咏山水寄托自己的不屈心志，这“孤傲”二字，正是内心感情的强烈而含蓄的体现。三韵律和谐而鲜明。诗歌是要读的。旧时用吟咏，即把诗句分为若干音节曼声延宕地哼；现在用朗诵，即用日常讲话的语气高声地念。这是为了更好地表现出诗歌的整齐之美、抑扬之气和回环之音，就要求诗歌讲究押韵、对仗、平仄等规则。二、